在都市大风中亮出自己的旗。
面对现实中的苦难和不幸，面对打工群体，作家应该持有什么样的态度来写作？"起码应该做到自我警觉和反思。"李敬泽一语概之。
李敬泽指出，现在有许多作家写打工题材，姿态都是高高在上，他们对底层生活的关切，并不是出自于自己生命的体验，而是一种"话语的运作"。一些打工文学作家甚至不愿意被冠名为打工文学作家，在观念上存有世俗的计较。
"但是，不要忘了，文学意义上的奋斗和个人生活上的奋斗是不一样的。偏远、边缘或是乡野的生活经验往往是作家拥有的最大的资本。这些背景对于没有力量的人来说，是一个沉重的十字架，是要极力洗去的羞辱的'红字'，但对于真正有力量的人来说，这些背景才是你力量的来源，是你可以依靠的广阔原野。" 文学不等同于文学经典，只要与人民的生活呼吸联系在一起，就是"活的文学"。精英写作与底层写作共存，才是和谐的文学生态---正因如此，"是向下走迎合低端市场，还是向上走争取进入主流"，这是摆在打工文学作家面前的一个最新课题。
后来，一篇关于这次"打工文学创作实践与未来发展"全国学术研讨会的报道《打工文学：草根阶层的文化表达》发表在《中国青年报》。
时至今日，打工文学的发展与多元已是不可同日而语，从南方到北方，从蓝领到白领，从写实到虚构，从传统到先锋，从城市到乡村，可以说打工文学已经包容了文学本质的一切可能性，打工文学的自由性（像流动的打工族一样）、随意性、对生活的更直接的表述形式及打工者在文字表述前的生命体验，是其它文学形态所无法涵盖、无法比拟的，她所折射出的声音将更具社会学恒久意义上的特质。
深圳的公交站台总是拥挤，也许一个小小的公交站台就站着来自十多个省的寻梦人。铁打的深圳流水的打工生涯，他们彼此互不知晓，但都在这个享乐主义城市艰难打拼。深圳还是有一边打工一边写作，并有幸能出文集的打工作家，但再也没有多少人有当年的安子那么幸运了。
相关链接：中国第一打工妹--安子传奇（8）
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编辑：不悔
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