在北京，圆明园画家村最早崛起却被政府取缔，被称为文化村落的上苑画家村不久前也曝出画家与村民的利益纠纷；在上海，从苏州河边的艺术仓库到浦东画家村、再到闵行区的艺术家园，现实问题诸如房租等迫使他们屡次搬迁，如今数千人中只有50人左右迁至艺术家园，继续追寻艺术理想；在深圳，大芬油画村近年来名声鹊起，它正经历着从默默无闻、白手起家到政府扶持、向产业化方向发展的体验；在四川，都江堰的聚源镇“艺术中心”，虽然与前者行画的特性不同，但相同的却是国际化视野和对国际市场的探寻……
画家村，这个似乎游离于主流社会边缘的艺术家自由聚居群落，在10多年的发展和变迁中，深深打上了时代的烙印。从最初的反传统、与主流社会的背离到如今的在社会各个不同角落生根、开花，与市场发生着千丝万缕的联系。画家村与其说是向现实妥协，不如说是在与社会、与市场的互动中发展、进步。
当行政手段开始干预画家村的发展时，当现实问题日益困扰艺术生产时，当商业利益开始主导画家的创作时……画家村也发生着一系列的或扩张、或消亡、或发展的变化。表面看来，画家村的产生是自然自愿的，没有强制性，是许多偶然因素的组合，其发展状态也多属自生自灭、自我调节，但其实，有一只无形的手在背后“操控”着画家、画家村的发展。这就是市场。市场是画家村的催化剂，也只有市场，才是画家村发展的最根本的决定因素。
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