郑凯南是个有争议的人。也许，女制片人的身份本来就容易带来争议。而这种争议，和有关张纪中的争议明显不同。
出身于知识分子家庭的郑凯南，一直抱着文化人的理想，即使现在是经营者的身份，也追求每一部影视剧的文化含量。可是，她总能那么轻易引起争议，从《减肥旅行团》到《人小鬼大刘罗锅》再到《梅艳芳菲》，都有人站出来喊“俗、太俗了”。而她总能泰然自若，把这些评价一个一个不动声色地反击了回去。
１对说她“俗”的评价不动声色地反击
去年在一片“俗滥”的叫骂声中，《梅艳芳菲》模仿秀还是大张旗鼓地举行了。当时的深圳人几乎不可能避开这个娱乐噱头。只有郑凯南泰然自若，即使她刚刚亲耳从别人那里听到这个评论，她仍然信心十足地上台给得奖者颁奖，微笑。最后选择了获奖者贺刚作为《梅艳芳菲》中刘家华（原型刘德华）的扮演者。
郑凯南是《梅艳芳菲》的制片人。现在她最忙碌的事，是和剧组人员制作《梅艳芳菲》的后期。“上海电视节上就推荐了４部电视剧：《梅艳芳菲》、《新上海滩》，还有两部香港电视剧。”只这一句话，是她对“俗滥”评价不动声色的反击。
她几乎记得《梅艳芳菲》每一个具体的细节，具体到演员说了什么，动作是什么，表情如何。说起剧情的时候，她多年前的演员“陋习”又出来了，眉飞色舞，表情丰富，动作夸张。
大概她对反面评价已经习惯了。电视剧《林海雪原》播出的时候，无数人涌出来批评对原著改编太多，让观众难以接受。甚至有人当她的面这样说，并不知道《林海雪原》的制片人也是她。郑凯南问她：“你看过小说和电视剧吗？”“……没有。”“那你先看看再评论吧。”她仍然不动声色。当媒体这样用同样的问题问她时，她的回答是：“如果要说改编的话，样板戏《智取威虎山》才是改编最多的戏，只是选取了小说里的一章而已，就是集中展现英雄气概的一章。而我们《林海雪原》是改编自整部小说，着力在展现英雄的全部。”这段话让所有人见识到了她的机智。
２谈判了半天，王石终于给她５０００元投资
在制片人之前，郑凯南的身份是演员。当年的《第二次握手》受欢迎程度几乎相当于现在的偶像剧，而郑凯南是其中的女主角。她还曾经和一个朋友写了个电视剧，叫《男人无烦恼》，自己担任导演。
当时中国所有的电影厂都很穷，片子还没有拍完，剩下的钱就没有了着落。郑凯南不想放弃拍了一半的片子，只能厚着脸皮拉赞助。她首先来到了万科集团，找到了曾经采访过的王石。
谈判了一个下午，王石表现出了坚强的“吝啬”，不同意。她沮丧而恼怒，固执地坐在那里一整个下午，她需要的赞助只是两万元而已。快下班了，王石终于磨不过，给了郑凯南５０００元。郑凯南吃惊于他的吝啬，更让她吃惊的是他后来的话：王石说万科要成立一家影视公司，动员郑凯南加盟到万科来。王石说：“你人品不错，事业心也挺强。你不懂经营，万科懂，万科不懂文化，你懂。”
于是她成为了万科公司主管电影和电视的职业经理，从１９８８年开始，她又成为了万科影视有限公司的总经理。郑凯南的纯粹“文化人”生涯几乎终止了，作为一个有文化理想的经营者，争议真正开始了。
□ 人物话本
不认为《大长今》粗糙
人物时代：国内很多影视界专业人士都对韩剧抱抵制、鄙视态度。最近国内知名导演吴子牛就说《大长今》粗制滥造，另一位导演则说，如果《大长今》是我们国内拍的，观众一定动用骂《无极》原班人马去骂。你认同这种观点吗？是韩剧被神化了吗？
郑凯南：我不认为《大长今》是粗制滥造。《大长今》特别符合电视剧的普遍规律，主要人物不会特别多，人物经历曲折，情节很传奇，大部分是以真实历史为依据的，有韩国历史上的药膳内容，有内宫争斗等，这些都是吸引观众的地方。而且画面颜色特别鲜亮，符合文艺片的整体感，而大部分国产电视剧追求电影效果那样的真实感，画面给人感觉很暗。《大长今》正好是国产电视剧供大于求的时候出现的，对观众来说有一定的新鲜感。韩剧每集的成本特别高，不能说粗制滥造。
相比的话，有的香港电视剧才是粗制滥造，比如一个棚里搭四场景，拍了这场赶下场。甚至发现一个新演员不会演戏时，即使她第五集才出场，第七集就会找个理由让“她”死掉，特别的工业化、商业化。
人物时代：现在很多人发现电视剧并不能承担太深刻的教化作用，大量的还是要娱乐。那会不会离你的艺术理想越来越远？或者你已经越来越接受娱乐化的电视剧制作方式？
郑凯南：不是还有一句话吗，“寓教于乐”。我们的每部作品都是有道德指标的，即使是《减肥旅行团》我们也强调“诚信”。
《梅艳芳菲》其实很文艺
人物时代：《无极》被骂的时候，很多人认为问题出在制片人陈红身上。你认为呢？这算是制片人背了黑锅吗？
郑凯南：指责制片人是没有问题的，因为对一部影视剧来说，制片人是策划者、决策者。但《无级》稍微有些特殊。陈红和陈凯歌是固定的夫妻档，但投资商都冲着陈凯歌而来，陈红即使身为制片人，她的决定也是影响不了陈凯歌的，也就是说这部片子起决定作用的还是陈凯歌，骂陈红其实是冤枉陈红。
人物时代：还有一种说法，中国演员无票房，导演才有票房，甚至制片人也有票房，比如张纪中、张伟平等人有票房。你怎么看自己的票房？
郑凯南：我们的路数和张纪中不同。张纪中现在都做金庸名著，中国一直有一批武侠片观众，首先这些就是潜在票房保证。而且张纪中的片子都在中央台播，而中央台的片子也是有很大收视保证的。万科一直追求影视剧的文化感、文艺感，我们希望出品的作品都是精品，大部分也获得了不错的票房。最典型的是《空镜子》，收视过程就像冷水泡茶一样慢慢浓，黑龙江重播了９次！直到现在都还有电视台在重播。
人物时代：深圳有一位影视制片人曾经批评你的品位很俗，他列举了《减肥旅行团》、《人小鬼大刘罗锅》、《梅艳芳菲》，你的解释是？
郑凯南：俗有两种，一种是庸俗，一用是通俗。我们追求后者。
而且经营者要追求商业意义。曾经《兰陵王》一败涂地，当时我们只想赶快生存，所以拍了《减肥旅行团》，这并不是我喜欢的。也有些作品我们的初衷只是轻松搞笑，而不是过于娱乐，但是拍出来事与愿违。而《梅艳芳菲》在表演、画面各方面都是赏心悦目的，比如我们的摄影队伍是拍《美丽的大脚》、《理发师》的班底。我反复跟剪辑师强调这是文艺片，不是情节片，必须控制节奏。《梅艳芳菲》就是一个非常文艺的电视剧，很多严肃的戏，不是无厘头的。甚至很多电视台的购片人一直跟我说：“郑导你们不要再出精品了，观众需要的是产品，你们太精品了太文化了反而观众不爱看。”
深圳影视剧没有风格
人物时代：深圳影视界提出了“深圳制造”、“深圳精神”的问题。这段时间电视剧《家风》几乎成了“深圳制造”的标本。那深圳影视剧风格和流派是什么样的？你所理解的深圳制造呢？
郑凯南：深圳出品的影视剧并没有什么风格。许多影视制作公司注册在深圳，但是拍出来的片子不是给深圳人看的，而是给全国观众看的。深圳是个很特殊的城市，如果专门为深圳人来拍片子，那么全国其他地方的观众可能就不会看了！深圳在特区之前的历史，没有观众感兴趣，而最近２０多年的历史又和改革开放紧密联系，也就产生了很多忌讳。所以就演变成了深圳的建设难以表现，只能表现深圳的小人物，那又何必特地以深圳为背景呢？
我对深圳制造的理解是，只要是在深圳注册的公司，主创人员来自深圳，获得了广泛的影响，这样的片子就是深圳制造的。至于内容，不一定要以深圳为背景或者在深圳拍摄。
人物时代：如果要拍一部关于深圳的电影或者电视剧，你会拍成什么风格？你会选取哪些地点作为生活场景呢？
郑凯南：我以前就想拍一部电影叫《深圳假日》，是很轻松搞笑的风格。地点就在世界之窗，我去过好几次，有的时候会让我挺感动的。曾经在世界之窗看到外国小孩，很漂亮的皮肤，会说中国话，特别可爱。这部电影就以世界之窗为背景，讲的是香港艺人肥肥来世界之窗主持节目却把女儿弄丢了，然后全部人都来帮她找女儿的故事。有点类似法国戏剧的味道。
□ 郑凯南编年史
制片人，深圳万科影视有限公司总经理
１９４９年出生于湖南衡山。
１９６８年毕业于湖南省戏剧学校（今湖南省艺术学校），曾担任湖南省话剧团演员。
１９８５年来深圳，１９８８年担任万科影视有限公司的总经理，担任多部影视剧制片人。
１９９０年电影《离婚合同》获哈尔滨冰雪电影节银奖、电影局十大优秀电影之一。
１９９１年电影《过年》获深圳市委和深圳市政府特别嘉奖。
１９９３年电影《找乐》获柏林国际电影节评委会特别奖、法国南特电影节大奖。
１９９５年《兰陵王》获美国洛衫矶桑塔克瑞塔最佳外语片、美国夏威夷国际电影节金摄影机奖。
１９９６年电影《减肥旅行团》国产影片发行居第五位。
２００２年电视剧《空镜子》获第２２届中国电视金鹰奖、飞天奖长篇电视连续剧优秀作品奖等。
２００５—２００６年，电视剧《梅艳芳菲》引起广泛争议
另外担任制片人的电视剧还有《日落紫禁城》、《钢铁是怎样炼成的》、《日出》、《林海雪原》、《空房子》、《牛虻》等。
