是不是作画的人都无须有太多的言辞，潘喜良就是一个很内敛的人。但是走进自己的画室老潘的话就明显多了起来，因为画室是他最值得骄傲的地方。来客们到这个小型博物馆似的画室都无不惊叹，也才明白了他为什么能创作出《老东门墟市图》那种气势庞大功底很深的杰出作品来。

练就连环画绝活

在一大帮吉林老乡中，潘喜良1997年来深圳算是很晚的，但是朋友们都公认，老潘在深圳的发展是最成功的。为什么？大家都说，老潘这个人有眼光，同时画画的基本功也非常扎实，这些都让他总能抓住发展的机会。

要说明老潘的美术基本功，只要看看他出版的50多本连环画就知道了，潘喜良在18岁的时候就出版了自己的第一本连环画，但他真正的一本处女作，是在小学五年级就完成了。记得那个时候，在吉林辽源煤矿的小学里，学校组织同学们看阿尔巴尼亚电影《脚印》，看了之后，电影里追踪特务的情节在小潘喜良的脑袋中久久不能忘记，于是，在那一个寒假，坐在家中的炕头上浮想联翩，潘喜良创作了《脚印》之后的续集故事《追踪》。这个手绘画本虽然没有出版，但是却在全市的中小学巡展，于是很多人都知道了有这么一个小孩子画画画得很好。这样，当1973年，吉林省艺术学校招收学生的时候，潘喜良得到了推荐，在其后的考试中，潘喜良战胜了参加考试的七八十个孩子，成为那次惟一考上的学生。

毕业以后，潘喜良被分配到吉林省博物馆工作，一年之后，潘喜良又回到了母校———已经由中专升级为本科的吉林省艺术学院，继续读本科课程。第四年，潘喜良被学校送到中央美术学院，跟随著名的连环画前辈贺友直先生专攻连环画。

中国连环画的兴起其实最早是从上海的“小囡书”开始发端的，贺先生早年在上海从事连环画创作，后来他创作了《山乡巨变》、《朝阳沟》、《李双双》等多部著名的连环画。潘喜良感觉跟着贺老先生以后，连环画的创作不一样了，“真正学会创作了”。最难忘的是贺先生带着潘喜良到北京郊区延庆去体验生活。这些对潘喜良以后敏锐观察能力的形成有很强的影响。

成功艺术转型

从上世纪80年代开始电视媒体开始逐渐统治中国，连环画走向消亡，但同时卡通书籍开始流行。这个时候老潘看到市面上盗版的卡通书很猖獗，想到不如直接购买正版版权。于是老潘给出版社的领导提出建议，出版社于是成立了卡通编辑室，让老潘负责，同时派他到日本去洽谈购买版权的事宜。当时日本最大的少年图书出版社“小学馆”并不信任中国的出版社有能力出卡通，但后来在一个书展上看到了老潘他们自己做的一套卡通，觉得很不错，才答应卖出版权。于是，老潘引进了《机器猫》、《小忍者》、《花猫侦探》等多部日本卡通作品，马上就为出版社赢得了丰厚的利润，当年就再版三次，直到老潘离开出版社多年的现在，这几部书还在挣钱。潘喜良为中国出版事业开了一个先河，成为中国引进国外卡通版权的第一人的事实是无可争议的。

潘喜良调进深圳后，在一家报社广告部担任策划设计部经理，曾在全国报协广告大展中赢得金奖。到深圳是我产生新的动力的关键因素，潘喜良说。2000年，老潘为罗湖区老东门旧城改造所创作的大型铸铜浮雕壁画《老东门墟市图》完成了潘喜良在深圳艺术创作的成功转型。

其实，搞老东门改造的时候，罗湖区政府对于在东门闹市要树立的美术作品并没有什么指定选题，只是要投标者自己报选题。老潘受一家公司的邀请参与创作，于是他开始思考做一个什么样的东西最能够体现老东门。老潘翻阅了大量的文献资料，获知，早在清末民初的时候，东门一带就形成了叫“深圳墟”的庞大市场。老潘想，东门悠久的历史过去是什么样几乎没有人知道了，如果做一幅对过去市场的再现图，用壁画的形式，融入历史中的客家风情，利用人物环境道具的塑造，再现“深圳墟”的历史面貌，这样一幅大型铸铜浮雕壁画一定有很好的效果。

于是老潘更加深入地研究当年深圳的民风民俗，看了大量的历史照片，一幅完整的老东门墟市图在潘喜良的脑子中逐渐清晰起来。

心血凝结“墟市图”

如今人们在老东门看到的这幅图气势不凡，长20米，高2.5米，共有十几条街道，126个人物，几十个场景。老潘说，刚刚初稿出来的时候，最担心的是怕画里面的场景和那段历史有出入。于是，老潘寻访到两位老人，其中一位是建国初期深圳镇的第一任派出所长，如今已经90多岁了。他们在潘喜良的图前看了半个多小时，提出了几个关键的建议。比如当时男人的唐装都是一律没有领子的圆口衫，客家女的帽子和渔民的帽子是有区别的，这边的木桶和江浙地区的底小口宽的木桶不一样，是上下一般大的……由于有这两个老人的把关，老潘的信心增强了很多。

有人将《老东门墟市图》比做“深圳的清明上河图”，老潘说，其实两个图的构图思路并不一样。你看，当时的建筑风格受香港英式建筑的影响很大，当然，还有一部分是客家风格的碉楼，老潘介绍画中的图景说：里面的“猪仔街”、“鸭仔街”、“西和街”等都是真实的街道名称。图中有渔市、鸭市、米铺、茶馆、药店、洋布行、金行、铁铺、花市等，还有很多交易场景，有卖从英国走私过来的六六六粉的，卖英国毛线的，卖春药的。有一个做镜画的场景，就是想说明当时英国进口的玻璃在深圳已经比较普遍了。

老潘说，虽然当时搞壁画是第一次，但是图里的人物造型和场景的组合都绝对是连环画的功底。老潘《老东门墟市图》的创作一出来，就得到了多方面的肯定，老潘最看重的还是老百姓的肯定。当壁画正在安装的时候，有一位老人天天都要到现场来观看。有一天他问潘喜良，你们这个画是从什么地方挖掘出来的。老潘说，这是创作的。老人便问，你怎么知道当年的事？画面中的一个“多仁米铺”是老人熟悉的，因为当他还是一个12岁的少年的时候，他父亲就常常会让他到那里去买米，这幅场景让老人想起了自己的童年。

对此，老潘觉得很有成就感。如今，他认定了深圳民俗的这条路子继续走下去，最近正在创作《三洲田起义》和《中华婚育文化演绎图》、《东江战士》等多个题目和作品。

老潘在深圳大学专门教授国画壁画和插图漫画方面的课程。给学生上课对老潘来说是一种最大的快乐，他那一手画线描插图的绝活令学生佩服不已。老潘力图在教学方式上有所突破，重点在于培养学生的创造能力。比如在课堂上，即兴出一个插图题目，老潘马上画出来，学生们通过投影仪看到画的每一个步骤。老潘鼓励学生们从生活中吸取素材，比如非典期间，伊拉克战争期间他出的一些时事性很强的题目，引起了学生们很大的兴趣。

简历：1957年生于辽宁。1978年考入吉林艺术学院学习中国画。在校期间，由学院选送中央美术学院专攻连环画。国画《桃园三结义》获日本国际青年绘画新作展金奖，出版发行《塔拉斯火炬》等共50多部连环画。2000年创作大型铸铜浮雕壁画《老东门墟市图》，现为深圳大学艺术学院的副教授，中国美术家协会会员，深圳市民进市委深大总支主任。

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