有评论认为：“胡晓梅和她的《夜空不寂寞》成为这座移民城市一个稳定的文化符号，代表着理解、信任和追问。”今年1月18日，《夜空不寂寞》举行了10周年庆典，记者专访了胡晓梅。10年可以有很多故事发生。这10年，胡晓梅从21岁的漂亮姑娘变成了31岁的母亲。这10年，《夜空不寂寞》的风格也从煽情转变到尽可能接近真相。在一个个或温情或寂寞的故事中，胡晓梅渐渐让这座城市中的许多人记住了她的名字。而无意间，胡晓梅也用一个特殊的视角，完成了对这座城市10年来一段声音历史的记录。

人物档案胡晓梅年龄：31岁婚姻状况：已婚职业：深圳广播电台夜间谈话节目《夜空不寂寞》主持人。1992 年进入深圳广播电台主持该节目至今，10年来，该节目稳居收听率首位。履历：曾获“金话筒”金奖、“全国城市电台十佳节目主持人”、“广东省优秀青年新闻工作者”等荣誉。

我不能陪你走过整个人生，但我可以陪你走过你人生中最寂寞、最黑暗的一段日子。我从21岁开始主持这个节目，一直到28岁，都没有找到自己可以交心的那个男人，那段时间我非常寂寞。

我在尽力接近真相我曾在火车站看过这样一句话：我离开这里，我一无所有。而电台可以让匿名者把最真实的想法表达出来记者(以下简称记)：在我提问之前，你要不要先说点什么？胡晓梅(以下简称胡)：我不知道该先说什么，你我都是奉命，那就完成吧。记：10年来，《夜空不寂寞》最大的变化是什么？胡：最早节目走的是煽情路线，那时候年纪小，什么都不懂，节目要抓住人心的话，就要“煽”，这一招很有效。这是很廉价的方式，但却是最容易、最直接的方式。现在实际已经洗刷掉了这些东西，因为我自己觉得很羞耻。现在尽量让节目有真正的思考，试图把心理分析、人性这个层面的东西带进去。记：真的如你在昨晚户外的直播活动上所说的：“《夜空不寂寞》书写了这个城市10年来一段声音的历史？”胡：对。普通人的历史。因为这个节目是记录普通人的声音的。我想除了电台以外，没有地方可以释放出这种声音来。我曾经在火车站公用厕所的门上看过这样一句话：我离开这里，我一无所有。电台是个匿名者相聚的地方，他(她)们可以把自己最真实的想法表达出来。记：电波里的听众是更真实还是更虚假？胡：都有。人的本能是自我保护和自我防御，我所做的就是把这层防御卸掉。对我来讲，这是个很有意思的心理冒险，也很能给我乐趣。记：你自信能让任何一个打进电话的听众说出心里话？胡：不能，但我会尽可能接近真相吧。我会尽量提炼出真相。只有真相才有意义。记：你觉得你自己对听众来说真的很重要吗？胡：这不应该我来说。可能对某部分听众来说是这样，但是我真的不知道自己能起到什么作用，也许是在他们比较困惑的时候起到一定作用吧。我有句话说，我不能陪你走过整个人生，但我可以陪你走过你人生中最寂寞、最黑暗的一段日子。因为大部分刚到深圳的人都会有这样的感觉。

对探讨人性感兴趣我最欣赏的导演是不列松，他的电影几乎没有故事，只有细节，我和他一样，他用的是画面，而我是在声音里捕捉记：你刚才说开始时的主持风格是煽情，后来变成是分析、理智、咄咄逼人。为什么会有这种变化？胡：我自己的成长历程。听到的东西太多了，你发现自己发出叹息也好，陪他们哭泣也好，根本就于事无补的。事实上我也不能做更多，我所能做的就是去挖掘他们性格中、为人处世方面可能成为事情原因的东西，而这种东西他们自己还没意识到。记：你对打进电话的听众从不厌烦？胡：有厌烦的情绪，不是对他们，而是对我自己。如果一段时间内，我发现自己在对问题的思考上没有深入，在不断重复自己，就会觉得很羞愧、很有压力。记：我想起很多导演的一句话：我只拍了一部电影。按照他们的逻辑，在过去10年，你也只接过一个听众的电话？胡：我最欣赏的导演是不列松，他的电影几乎没有故事，只有细节，靠人物微妙的面部表情和肢体语言揭示人物的心理活动。我和他一样，只不过，他用的是画面，而我是在声音里捕捉。从这个意义上，应该说我在解读同一个人，或者说就是人性。记：你不觉得图像比声音更真实吗？胡：但我觉得人面对镜头的时候可能很假，就像刚才你给我拍照，我拿杯水，微笑。在声音的世界里，没有监视器，可能更容易把人性里最真实的那部分暴露出来。记：为什么你老喜欢说“人性”？胡：因为我想了解这个，我对这个感兴趣呀。在这个城市里，感情这样东西是很复杂的，选择面很大，诱惑也很多，同时也是探讨人性最直接的渠道。

《夜》取胜不仅靠故事性戏剧性的故事总是会吸引人，但我更倾向于让导播接进可探讨的话题，我并不需要极端的事例记：一个朋友说，《夜空不寂寞》是以“故事性”赢得听众，而不是你对故事的分析？胡：两者都有。比如一个极端的例子，一个家庭三个姐妹都受到父亲的性侵犯，一个父亲半夜推开房门，女儿无处可逃，所以她们对男人也好、对世界也好、对人性也好，都充满绝望。这样的时候，你还用插话吗？你还能插什么话？记：类似的故事正是你所需要的，是这样吗？胡：节目需要什么不能由我来预定。记：但却是你希望的？胡：戏剧性的故事总是会吸引人，但我更倾向于让导播接进可探讨的话题。我并不需要极端的事例，我希望通过探讨去发现生活的漏洞。记：对一个人来说，或者说对一个女人来说，分析、洞察人性真的像你说的这么重要吗？胡：当然很重要，这样你才可能更了解你的亲人、你的丈夫、你的孩子，你周围的所有人。你不了解他们，你怎么知道他们需要什么？记：糊涂一点不好吗？胡：如果一个女人是靠一个男人的引领来生活，就像《英雄》里的仆人对自己说：我的主人永远是对的。有一天主人离开她了，怎么办呢？意外和变故可能总是在我们没有预想的情况下发生。想糊涂点，那只好祈祷自己一辈子好运。

28岁以前我很寂寞现在我没有觉得寂寞的时候，我的父母，我的先生，还有我的小孩，和他们在一起，我就不会寂寞记：你寂寞吗？胡：现在我没有觉得寂寞的时候，我的父母，我的先生，还有我的小孩才四个月，和他们在一起，就不会感到寂寞。记：描述一下你最寂寞的时候。胡：我从21岁开始主持这个节目，一直到28岁，都没有找到自己可以交心的那个男人，那段时间我非常寂寞。要说一两个具体的例子，比如几年前，第一次做户外活动，自己专门买了一条1500块的裙子，在上班的路上，裙子卷进自行车，裙子破了，人和车翻到地上，最后必须用一只手把裙子裹在身体上，一只手推车到台里。

记：这样的例子生活里都有很多。胡：对，都有很多。但我就是对细节特别敏感，我觉得细节是最准确的。比如每个人在撒谎的时候都会有一个习惯性的面部表情。记：你在撒谎的时候是什么表情？胡：你观察。记：我观察不出来。胡：这是我自己的秘密。记：我能不能问一下，你上面说的话，有多少是真话？胡：99％。我不是说我不会撒谎，但是你还没有问到我需要撒谎的问题。记：回答什么问题时，你选择撒谎？胡：……比如说，生活里你是不是很焦虑？记：每个人的生活都会有焦虑，我不知道这有什么需要撒谎的？胡：对，每个人都有焦虑，但并不是所有的人都想让别人看到。可能每个人的性格不一样，我从小就比较好强，我不希望别人看到自己脆弱的那一面，喜欢把自己包裹得很好。记：除了焦虑，还有什么需要撒谎的？胡：还是焦虑，最重要就是焦虑。你站在一个大家认为的所谓的城中名人的位置上，但这并不是你自己对成功的定义。我老是有种欺世盗名的感觉。记：是不是有点不公平，每个打进电话的听众你都希望他们说出心理话，而你却在隐藏自己？胡：没有不公平。因为他们是匿名者，他们不需要暴露自己的身份。我是在公众面前的。某种程度上，我是暴露的。记：所以就要某种程度上隐藏自己？

胡：是。

暂时还不能换工作能十年如一日地让我走进同一个直播间，不是因为单纯的偏执，而是热情和好奇记：你没想过换一份工作吗？胡：想过，但是暂时还不能。我还在找自己的方向。记：可能的方向是什么？胡：现在和我爱人合作一个电影剧本。同时也打算写自己的第二本书。第二本书和第一本书在思考力度上是不一样的。记：用一句话形容一下你自己吧。胡：我是一个对自己有要求的人。记：你怎样理解“偏执”？胡：偏执是一个人对某件事物太过执着。偏执会有某种程度上的危险，尤其对感情而言。进一步地说，从精神分析的层面，偏执可能是种病态。记：你觉得自己是个偏执的人？胡：我有过偏执过头的时候，做过一些对自己伤害非常大的事情。这让我知道，一个自命为理性的人也有可能彻底颠覆自己，因为你不能长期地压制你自己。记：我的一个朋友告诉我说，只有偏执的人才有可能十年如一日地走进同一个直播间。胡：这样说不公平，偏执只是让我在力不从心的时候不放弃。还有更重要的原因，就是你的热情和你的好奇。一个是你从小对广播、对声音世界的热情。另外一个是你对人的心理的好奇。（南方都市报／傅小永）

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